怎样写七言绝句？最基本的是立意和布局。立意就如同盖房子的设计图纸。人们常说：“诗言志”，这个“志”，就是诗歌的“立意”，也就是作者要表达的情感和思考、感悟。立意贵在创新，贵在有创意。

如何布局？布局是把选取的一定的素材，根据显示主题立意，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排。让我们从零开始，学习七言绝句的布局八法。

一、起承转合法

这是最常见的方法。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。

为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨立意，起到画龙点睛的作用。以李白的《早发白帝城》为例：起句“朝辞白帝彩云间”，点明时间、地点，开篇高远。承句“千里江陵一日还”，顺势交代行程，推进自然。转句“两岸猿声啼不住”，笔锋由行程转向沿途景物，以猿声烘托行舟之速。合句“轻舟已过万重山”，景中寓情，以动态收束全篇，既写舟轻，更写心轻，完成情感升华。全诗布局严谨，四句层层递进，是学习七绝起承转合最经典的范本之一。

例诗：

（1）早发白帝城（唐·李白）

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

（2）游园不值（ 南宋 · 叶绍翁）

应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 

春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。 

竹官习作：

芦花

竹官

谁言秋尽便无花，芦雪洲头淡晚霞。

更似伊人风里舞，寒中伴我在天涯。

二、并列对合法

绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。

例诗：

（1）绝句四首其三（唐 · 杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳，一行百鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

（2）绝句漫兴九首其七（唐 · 杜甫）

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。

竹官习作：

咏竹

竹官

舞风林影摇秋月，萦梦磬音催艳阳。

雪水生成清骨格，雨花遍作碧枝香。

三、承对合用法

一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法。或者反过来，前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系，用对仗法时，一般要用一组对仗句。

例诗：

（1）登楼寄王卿（中唐·韦应物）

踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。

数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。

（2）忆中条 （唐末·司空图）

燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。

堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。

竹官习作：

缘

竹官

少年情愫几人知，明月圆亏自可期。

花落堪怜春日好，夜长莫恨客眠迟。

四、对比法

把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力。在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头。第三或者四句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。

例诗：

（1）题木兰院（一作惠照寺）二首 其一 （中唐·王播）

三十年前此院游，木兰花发院新修。

如今再到经行处，树老无花僧白头。

（2）咏衰柳 （清·曹兰荪）

忆昔春光烂漫时，鹂梭燕剪影参差。

而今残照西风里，刺与秋虫挂网丝。

竹官习作：

未名湖回忆

竹官

忆昔风微水皱池，书声塔影系神思。

而今梦里湖光在，不是当年折柳时。

五、先景（事）后议法

在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。

如苏轼的《题西林壁》一诗的前两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，纯写山景。

横看、侧看、远看、近看、高看、低看，角度不同，所以山势千姿百态。后两句由景入理：人之所以不能认识庐山全貌，是因为自己正身处其中。诗人借山喻事，由写景自然引出哲理，说明观察事物必须跳出局限，才能认识本质。前景后议，景为理设，理因景生，是七言绝句中”先景后议”布局法的经典代表。

例诗：

（1）题西林壁（宋·苏轼）

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

（2）赠花卿（唐·杜甫）

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

竹官习作：

菖蒲

竹官

寸茎苍骨亦春天，凝碧吟风水石边。

虚老不沾尘世事，清孤甘作草中仙。

六、先议后景（事）法

这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事来证明其观点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。

例诗：

（1）秋词二首 其一 （中唐·刘禹锡）

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜今朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。

（2）金陵图 （唐末至五代·韦庄）

谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

竹官习作：

寒梅

竹官

谁谓寻芳不忆家，故园之外已无花。

寒中北国今飞雪，客梦梅英始放芽。

七、末句的寓情于景法

一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。以李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》为例，前三句一直在叙送别：送别地点、送别时节、送别过程层层展开。真正精彩的是最后一句：唯见长江天际流。诗人没有继续说自己如何依依不舍，而是只写江水悠悠东去。景物代替了语言，江流无尽，离情亦无尽，真正做到情藏景中，余味无穷，是”寓情于景”最经典的七绝范例。

例诗：

（1）黄鹤楼送孟浩然之广陵（唐·李白）

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

（2）寒食寄京师诸弟 （中唐·韦应物）

雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

竹官习作：

松

竹官

雨打霜欺骨更遒，凌霄老幹傲春秋。

望中苍翠犹堪羡，岁月蹉跎未白头。

八、倒叙突出重点法

一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。而诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。以《枫桥夜泊》为例：这首诗并非完全按照事件发生的自然顺序铺写，而是把最具感染力的”夜半钟声”安排在结句，使全诗由静景转入动声，由客愁转入悠远的历史文化意境。结句既点题，又留余韵，因此成为全诗的神来之笔，也体现了七绝结句重于前文的布局特点。

例诗：

（1）枫桥夜泊（中唐·张继）

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

（2）除夜有感 其一 甲辰（明·朱同）

椒盘明早颂椒花，又是新年革岁华。

却忆去年当此夜，吴江霜落梦归家。

竹官习作：

冬夜

竹官

北风吹雪冷侵门，画笔妆梅墨尚温。

却忆当年西阁夜，笛音三弄月销魂。