芰荷池小

夏天转眼间就到来了。

上周Lilian在最后的关头还是和Sam来到家里，要我在她做的陶艺上在上釉之前写字。给郭定弟兄做的鱼版上写“得人渔夫”好像是顺理成章，但在漂亮的莲荷青蛙陶盘上写字是个难题。

古今说到莲荷，都赞到“出淤泥而不染”，说写得太多，未免太俗。而众多的诗词谈莲荷，都写得要么太苦要么太艳，以晏几道的《蝶恋花》为例：“初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。”就是苦艳都全了。

最后写了晁补之《永遇乐》的“芰荷池小，长夏清暑”八字，正好和有莲花青蛙的小小荷池相适，也喜欢这词句的轻闲自得。《永遇乐》全词为：“松菊堂深，芰荷池小，长夏清暑。燕引雏还，鸠呼妇往，人静郊原趣。麦天已过，薄衣轻扇，试起绕园徐步。听衡宇、欣欣童稚，共说夜来初雨。 苍菅径里，紫葳枝上，数点幽花垂露。东里催锄，西邻助饷，相戒清晨去。斜川归兴，翛然满目，回首帝乡何处。只愁恐、轻鞭犯夜，灞陵旧路。”

少年才子晁补之（１０５３－１１１０）为北宋文学家。字无咎，号归来子，巨野（今属山东）人 。元丰进士，曾任吏部员外郎、礼部郎中兼国史编修、实录检讨官等职。主张以军事力量收复石敬瑭献给辽政权的幽蓟十六州。年十馀岁，即受苏轼赞赏，为“苏门四学士”之一。

看到荷，就联想到我所喜欢的八大山人朱耷的《荷石水禽图》。此幅《荷石水禽图》墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有层次。八大山人曾自云： “湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。

上次在南昌青云埔八大山人的故居看画已是二十年以前的事了。去年大学同学聚会，有同学从南昌给我带来《八大山人画邮票集》，正窝我心。中国的山水、花鸟、竹木国画在小辈我等看来，有太多的个人的心理拘束，有的意境尽管有余，但和西洋画比起来，物体形象又大多常常比例不对，但八大山人朱耷的画一直都让我喜欢。朱耷(约１６２６一约１７０５)，明亡后落发为僧，法名传綮，字刃庵。号雪个、个山、驴、驴屋、掣颠等，江西南昌人。弃僧还俗后取号八大山人，以前的字、号一概不用。江西宁献王朱权的九世孙，祖父、父亲均为书画家。明亡时。年十九，国破家亡之痛甚切，装痴扮傻，佯作哑子。性孤僻，借诗文书画排遣郁闷。擅画山水、花鸟、竹木。山水师法董其昌，兼及黄公望、倪瓒，画风枯索冷寂，凄凉悲清。花鸟画极富个性，成就卓著。师法林良、徐渭、陈淳等写意花鸟画诸家，其花鸟画简练、夸张，大多缘物抒情，如画鸟、鱼，作“白眼向人”状，以抒愤世之情，署款“八大山人”，连笔如“哭之笑之”，寓“哭笑不得”之意。亦擅书，淳朴圆润。他的绘画在当时影响不大，师之者仅牛石慧、万个等人，但他对后世的影响是深刻的， “扬州八怪”、 “海派”以及齐白石、张大千、潘天寿等均深受熏陶。

芰荷池小，长夏清暑。陶和画给夏日带来了一丝丝清凉和心静。